劇場、社區共同體與變身 ◎鍾喬 【編按】劇場長期具有面向公眾開放、承擔教育公眾的功能，而並不囿於展現高雅藝術或者娛樂大眾。如何發揮戲劇所具有的政治潛能，是許多的劇作家所思考的問題，因而劇場也成了先鋒藝術和激進政治的實驗室。鍾喬老師以9.21大地震後成立的「石岡媽媽劇團」實踐及關於逃跑移工的「尋找露西亞」劇目為例，談論劇場如何突破戲劇傳統所框定的「表演」，實現民眾在舞台上「表現」自己的身體，恢復「藝術與生活勞動的物質關係」，提出更多的政治議題，使民眾學會「自己思考」，進而開啟改變現實的可能性。本文轉載自2019年7月7日保馬，感謝鍾喬老師授權。
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直到永遠的勝利－－致民眾戲劇的老伙伴 莫昭如
【（2013.1.18《新國際》）編按】本文是詩人導演鍾喬新書《靠左走：人間差事》（心靈工坊出版社）中的一篇。在台灣，鍾喬做為左派文化人，孤獨地以詩、散文、小說、戲劇以及身體與行動，那面翻飛的理想旗幟下，靠左行走。 中國國家一級評論家，中國戲劇文學學會名譽會長林克歡如此評論本書： 鍾喬，一位詩人、小說家、劇作者、導演，更重要的是，一位結合創作與社會實踐的文化左翼人。他長期關注階級、族群、環保議題，反美、反戰、反資本主義、反全球化，視野恢宏，文字犀利、立場鮮明。《靠左走：人間差事》呈現鍾喬30年來的思想及實踐軌跡，同時爬梳了創作和社會對話的心路歷程。他以散文的情感，向一路靠左的先行者致敬；以詩的熱情，對藝術創作提出反思；以宏觀的行腳，凝視第三世界，尋覓文化反抗的可能性。 作為一個極富詩人氣質的戲劇家，作為一個遠離「等待啟蒙或啟蒙他人者」的思想者，鍾喬的文化實踐，不是在幽靜的書齋，不是在知識生產的大學課堂，而是在底層民眾的現實與記憶中，展開創作與學習。
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